书法技法中转折中带出笔怎么解决

不仅是末尾一笔，在作品的某一行中也会出现这样的长笔线条。在作品中处理好这样的线条不是一件简单的事情。要恰到好处，虽然线条很长，但要处理的增一分则长，减一分则短，正好。不但长短要恰好，而且与空间分割仍然要和谐融洽，不能再一篇作品中跳出来。这种长线条，在作品的中段部分（一般不会绝对居中）还能够起到书眼（作品之眼）的作用，特别是在草书中，在作品的末尾也能够起到异军突起的作用。计白当黑，奇趣乃生。这一根线条用的好用的妙，能够加强通篇作品都虚实对比，打破作品的呆板与沉闷之气息。

不过善用者能够味作品增色，不善用着可能会画蛇添足，反露其拙。

这种线条通常主要在出现草书作品中，简椟书法之有也类似异军突起的处理，也非常美，不过最好的还是大草作品中。

通常情况下长线条的处理是根据行势所需和通篇留有气孔才使用。其基本原则就是势尽而止，势来而生。

一些人写书法的末尾一笔时喜欢拉的很长很长，为什么呢？

一、抒情作用，像音乐中唱歌的尾音，拖的比较长，音亮由高到低由强渐弱。犹意未尽。显得有韵味一点，使人沉醉。细长的、流利的.飘逸的线条，往往是表示愉快情绪的线条。

二、补空作用，如下图中最后一行，只写了一个耳字，把竖画拉长末行不显得太单调、太空。

三、很长竖画在作品中间也有应用。增加夸张的节奏对比，短的竖线条和特别长的长竖线条是一组长短节奏对比。下图颜真卿写的"耳″字长竖笔将心中快意一下子抒发出来。同时也表现出长直笔和短直笔的节奏对比关系。

(颜真卿《刘中使帖》。释文:近闻刘中使至瀛洲，吴希光己降，足慰海隅之心耳。又闻磁州为卢子期所围，舍利将军擒获之。吁！足慰也。)

四、把有长竖笔的这个字作整幅字眼，拉长竖画使这个字更突出、更耀眼。

(以下图片为张旭草书李清莲序)

五、很长的竖画分割出较大字外空白，增加了有墨处和无墨处的虚实黑白对比。

六、作品意境的需要，缓解放松精神压力，让压抑的心情获得自由释放，摆脱结构的束缚。使作品有透气感。

(个人浅见，仅供参考。不当之处，敬请包涵。)

书法写末尾一笔时喜欢拉得很长很长，这是一种结尾的笔法，叫做“纵笔结尾”，是从“二王”之处留下来的传统，标志着一个篇章或者单元写完了，有一种“纸短情长、余音袅袅”的味道。

如上图为王羲之手札《得示帖》，末尾签名“羲之顿首”就是一种纵笔结尾，有一种调节节奏的作用，显得韵味悠长，余音袅袅。

再看最后这幅作品，末尾以“献之”落款，极尽草率简洁，尽情释放，如入无人之境，有一种天马行空之感。“书，心画也。”书法是表达性情最好的载体，从王羲之、王献之作品中的最后收尾笔法，可见一斑。

对于我想根据自己的书写习惯说说浅见，仅供参考！大多书法做品常常出现最后一笔拉得较长的情况，不一定出现在结尾，也可以是一句话的字末，这是谋篇考量，是对书法作品结尾对仗处空白部分巧妙处理的一种书写原则也称布白，目的是使书法作品通篇气势恢宏，一气呵成，多用在行书和草书的写作中。

书法包括字法、章法和用墨。写字时行笔应抑扬顿挫，起笔收笔自然流畅，特别是写字要求间架结构匀称、互补性强，重心不偏不倚，通篇文字重心在一条直线上。有时用墨饱满，重墨如泼，有时枯笔干涸，惜墨如金，因此造就了文字艺术的美，更关键的是章法的谋篇布局，更是大小相对，长短相倚，多少相邻，疏密相间，这是中国的阴阳理论在书法上的应用，正因为这些要求，才有了似行云流水的线条流动，才有了大气硬朗的刚健文字图画！