有什么暧昧的诗词可以一起分享吗

说到暧昧诗，不能不提宫体诗——宫廷的艳情诗。百余年间，人人眼角里是淫荡，人人心中怀着鬼胎，于是发妻也成了倡家。堕落是没有止境的。到后来，那些人是根本没有羞耻了！

如果要选一首暧昧到极致的诗词，我选张若虚的宫体诗《春江花月夜》。它洗净了宫体诗，赎清了宫体诗百年的罪业。

如果把宫体诗比作一个自然人，它的发展就是一个人逐步走向堕落，又一步步完成自我救赎的过程。

如果把宫体诗比作自然气候，它的发展就是一步步抵达狂风暴雨，然后雨过天晴，从宁静爽朗的黄昏走向更宁静爽朗的月夜的过程。

走向堕落

堕落指数：6级——淫荡

中国曾有一段时期，从南梁简文帝当太子到唐太宗驾崩，正是谢眺已死，陈子昂未生之间的一段时期。

百余年间，中国没有出过一个第一流的诗人，却犯了一桩积极的大罪——制造了些下面这样的宫体诗：

先来一首鼻祖简文帝的：

相看气息望君怜，谁能含羞不肯前！（《乌栖曲》）

人人眼角里是淫荡：

上客徒留目，不见正横陈。

（鲍泉《敬酬刘长史咏名士悦倾城》）

人人心中怀着鬼胎：

吹风别有意，密处也寻香。

（李义府《堂此》）

于是发妻也成了倡家：

知君亦荡子，贱妾自倡家。

（吴均《鼓瑟曲有所思》）

……

这时的宫体诗，满是淫荡，猎奇、兴奋的淫荡。

堕落指数：8级——变态

对人来说，堕落是没有止境的。

从一种变态到另一种变态往往只需要极短的距离。

在宫体诗中，变态有两种：

1. 以人为求满足的对象。
2. 以物代人为求满足的对象。

前者如：简文帝《娈童》、吴均《咏少年》、刘孝绰《咏小儿采莲》、陆厥《中山王孺子妾歌》，等等。

对于后者，于是绣领、鞋、枕、席、卧具、灯烛、玉阶……全有了生命，有机生物如花草莺蝶等，也都成为被玷污的对象。

罗荐已擘鸳鸯被，绮衣复有葡萄带。

残红艳粉映帘中，戏蝶流莺聚窗外。

（山官仪态《八咏应制》）

让人不禁疑心：这是作诗，还是在一种伪装下的无耻中求满足？

这时的宫体诗是真的变态。

堕落指数：10级——裸狂

如果说前期的宫体诗，还常用“古意”“拟古”一类的暧昧标题，算是一种遮羞的手法。

那么现在，这些人是根本没有羞耻了。

《为寒床妇赠夫》（王胄）

《游仙窟》（张鷟）

这种由意识到内容，由内容到标题，逐步的鲜明化，可算是一种文字的裸狂了。

这时的宫体诗，已经堕落到了尽头。

自我救赎

狂风暴雨：以毒攻毒，真实情感

堕落到尽头，转机也就来了。

在窒息到极致的阴霾中，忽然一声霹雳，接着便是狂风暴雨。

宫体诗开始自我救赎，有两拨人出现了，用的是两种截然相反的法子。

• 第一拨人：卢照邻、骆宾王。

法子：抢救抢救，以毒攻毒。我还就写宫体诗，偏要写不一样的。

结果：成功。

破局的关键：感情，真实感情。从前的宫体诗，看不到真情实感。

卢照邻的《长安古意》：

长安大道连狭斜，青牛白马七香车。

玉辇纵横过主第，金鞭络绎向侯家。

……

挟弹飞鹰杜陵北，探丸借客渭桥西。

俱邀侠客芙蓉剑，共宿娼家桃李蹊。

……

虽然是宝马香车，少年游侠，一起来到娼家门前，但生龙活虎的节奏，堕落中有灵性：

得成比目何辞死，愿作鸳鸯不羡仙。

最后，竟还有讽刺，宫体诗中讲讽刺，这是多么生疏的消息。

节物风光不相待，桑田碧海须臾改。

昔时金阶白玉堂，即今惟见青松在。

卢照邻在思想上，是宫体诗中一个破天荒的转变。

骆宾王的《代道士王灵妃赠李荣》：

梅花如雪柳如丝，年去年来不自持。

初言别在寒偏在，何悟春来春更思。

骆宾王这首诗的味道，仅次于《长安古意》。

• 第二拨人：庾信。

法子：不救了，强行矫正，写别的，带风气。

结果：失败。

无论是抢救成功，还是矫正失败。他们的努力，都不应该被忘记。

这时的宫体诗，从虚无中走出来，有了真实情感。

宁静爽朗的黄昏（上）：健康的爱情，自然的思念

狂风暴雨过来，便迎来雨过天晴。

刘希夷出现了：

古来容光人所羡，况复今日遥相见。

愿作轻罗著细腰，愿为明镜分娇面。

与君相向转相亲，与君双栖共一身。

愿作贞松千岁古，谁论芳槿一朝新。

百年同谢西山日，千秋万古北邙尘。

（《公子行》）

诗里讲的是常态的、健康的爱情，极平凡、极自然的思念。

这在病态窒息的宫体诗中，是多么了不起的稀世珍宝。

感情回到了正常状态，所有的烦躁与紧张都消失了，只剩下一片晶莹的宁静。

这时的宫体诗，已经返回感情的正常状态。

宁静爽朗的黄昏（下）：彻悟一刹那，恋人变哲人

刘希夷是了不起的。

他不仅带宫体诗返到了感情的正常状态，还从这“感情的正常状态”的美的暂促性中，认识到了“永恒”。

就在那彻悟的一刹那，恋人也就变成哲人了：

洛阳城东桃李花，飞来飞去落谁家？

洛阳女儿好颜色，坐见落花长叹息：

今年花落颜色改，明年花开复谁在？

……

古人无复洛城东，今人还对落花风。

年年岁岁花相似，岁岁年年人不同。

（代悲白头翁）

后来这首诗被宋之问看到，读到“年年岁岁花相似，岁岁年年人不同”，吃了一惊，硬要让给他，刘希夷不肯，就生生被宋之问用土囊压死了。

刘希夷这首诗里，已悟到了庄严的宇宙意识，离张若虚只差半步。

如果卢、骆是狂风暴雨，那么刘希夷就是风雨过后，宁静爽朗的黄昏。

这时的宫体诗，从恋人变哲人了。

更宁静爽朗的月夜：宇宙升华过的，纯洁的爱情

如果要选一首暧昧到极致的诗词，我选张若虚的宫体诗《春江花月夜》。它洗净了宫体诗，赎清了宫体诗百年的罪业。

相比较刘希夷，张若虚是风雨后更宁静、更爽朗的月夜。

春江潮水连海平，海上明月共潮生。

滟滟随波千万里，何处春江无月明！

江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰。

空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见。

《春江花月夜》用不着介绍，在这种诗面前，一切赞美，都是亵渎。

江畔何人初见月？江月何年初照人？

人生代代无穷已，江月年年望相似。

不知江月待何人，但见长江送流水。

每问一个问题，得到的是一个更神秘、更渊默的微笑，他更迷惘了，但也满足了。

此时他想到了她，他分明听见她的喟叹：

此时相望不相闻，愿逐月华流照君。

他很懊悔，这飘荡的生涯究竟几时结束？

昨夜闲潭梦落花，可怜春半不还家。

江水流春去欲尽，江潭落月复西斜。

在惆怅中，忽然记起飘荡着的许不只他一人，旁人也都是如此吧。

斜月沉沉藏海雾，碣石潇湘无限路。

不知乘月几人归，落月摇情满江树。

这是在宇宙间，升华过的纯洁的爱情，由爱情又生出同情，这是诗中诗，顶峰上的顶峰。

这样一首宫体诗，洗净了一百年间梁、陈、隋、唐四代的罪孽，赎清了百年的罪。

暧昧到极致的诗，不选这首，又还能选哪首呢?

“一树梨花压海棠”是我读到过最暧昧的诗了，在了解到这背后的故事以后更觉得有意思，我们的大文豪苏轼的确才高八斗，读来让人觉得意味深长啊。

原诗是这样的：“十八新娘八十郎，苍苍白发对红妆。鸳鸯被里成双夜，一树梨花压海棠。”

话说故事发生在北宋年间，当朝的尚书郎中张先位高权重，比苏轼大了40多岁，却很欣赏他的才华，于是两人就结为了一对忘年之交。话说这个张先，父亲就是个做官的，自己生于书香门第，又仕途安稳，可以说一辈子都过着荣华富贵，衣食无忧的生活。而且张先本人的“身体”那也是好得不得了，府上有许多姬妾。

据说张先在80岁高龄的耄耋之年，还娶了一位18岁的小妾，一度在坊间传为笑谈。当时的新婚宴上，张先满头白发，面对着只有18岁的美妾，仍然满面春风地赋诗一首：“我年八十卿十八，卿是红颜我白发。与卿颠倒本同庚，只隔中间一花甲。”看得出来这位张先张老伯确实非常有“性”致，一把年纪了还能“老牛吃嫩草”。

席间的苏轼听完，当即也唱和了一首诗：“十八新娘八十郎，苍苍白发对红妆。鸳鸯被里成双夜，一树梨花压海棠。”把张先的满头白发比喻成“一树梨花”，又把年轻貌美，身着嫁衣的娇妻比喻成“海棠”，一句“一树梨花压海棠”，一个“压”字，当真是点睛的妙笔。据说张先听完当即大笑，拖着苏轼连连敬酒，也确实只有苏轼这样的天纵奇才，才能写得出这么“惟妙惟肖”的诗句了。